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韩国80年代情色电影繁荣
2014-07-23 13:18:22   来源:辽宁经营网   [复制链接]

 

  熊崧策:这些年韩国政府对电影有什么扶持政策?有没有补贴以及审查?

  张冲:韩国电影有分级制,1998废除审查后,把电影分成五个级别,全体的、12、15、18,还有一个限制级,这样对于他们来说是很有利的。因为那个时候他们进入风暴,夹杂着政治经济因素,被迫做出这样的一个选择。

  金基德与朴赞郁执导的影片差异源于两人不同的教育背景

  张冲:我有一个小问题,因为我是由金基德引发了自己对韩国电影的兴趣,我想问范老师,我把他所有的片子看了之后反而就不喜欢他了,形式大于内容,看了之后觉得不管是模仿或者刻意去做一个形式的目的太明显,反而要讨论内容的意义就没有了。不知道您怎么看。

  范小青:他们在1999年搞了第一届韩国电影展,在那个电影展里我看了三天,让我非常惊讶。我记得有《悲歌一曲》,有《动物园旁边的美术馆》,有《生死谍变》。惊讶的原因是,韩国还有这么发达的电影。我开始对金基德有认识,是缘起金基德的《蓝色大门》、《坏小子》已经有了盗版DVD到中国,但当时我从内心到身体上都非常厌恶金基德。我去韩国读书时,班里一个非常美丽温柔的韩国小姐,她特别喜欢金基德。看起来那么贤淑的一个女性居然这么喜欢金基德,让我对金基德又有了一点好奇心。金基德电影偶尔会在深夜时段播放。经过两年,我通过深夜的有线频道,重新看了他的《坏小子》、《蓝色大门》,正好这个时候金基德导演又拍出了《春夏秋冬又一春》、《空房间》,我觉得我变了,金基德也变了,变得从形式上和内容上都更加唯美,不是那么赤裸裸了,尤其《春夏秋冬又一春》。

  苏莫(影评人、编剧):这个片子给他打了一个翻身仗。

  范小青:他得了青龙奖,后来就是《空房间》、《萨玛利亚女孩》,还有张震演的《呼吸》。我喜欢的导演有两类,一类是从开头就知道结尾怎么样,但是过程非常棒,一直会吸引你看下去,并不是你了解到结尾就对他的过程产生腻歪感;第二类就像金基德和朴赞郁这样的导演,你永远不知道他怎么结尾,被好奇心驱使着。但是自从金基德患了忧郁症,我又不喜欢他了,因为他又回去了。同样是乱伦,朴赞郁导演的乱伦就让我们觉得能接受,因为人性有时候会那样,在你不知情的状况下,也许会发生让你特别无法接受的事情;但是金基德的我是从心理上和生理上都有厌恶感。苏莫:朴赞郁的电影中也出现乱伦,但是他给你一定的压抑之后会给你爆发,他会把你的感情释放出来,但金基德一直压着你,压到最后。

  范小青:所以我觉得这就是草根和精英知识分子的差异。

  金基德导演更愿挖掘人性深处的阴暗面

  苏莫:你觉得这些和金基德的地位有关系吗,因为在韩国,从个人来讲他其实挺压抑的,包括他的抑郁症,跟经济的冲突。他批评《汉江怪物》的时候,给韩国电影带来了巨大的声誉,但是又走的比较艰难,所以他又回到过去那种路子上来了。

  范小青:金基德是原生态的,而朴赞郁是高级知识分子出身,父亲也是电影学的教授,他从小就学美术耳濡目染。朴赞郁大学时本来想考电影学,但又一想,觉得电影本来是精力很充沛的男性干的,所以他选择了哲学系。但在大学里人的欲望被埋掉之后很快又会生成,所以上大学后他一头就埋到图书馆,去阅读各种各样的电影。当有一天看到希区柯克的《眩晕》(也叫《迷魂记》)时感叹,竟然还有这样的电影,他就开始写剧本。但是后来他又接触了B级片的几个导演,他觉得这种破坏的快感比希区柯克给他的感觉触动更大。所以作为一个知识分子,他在明白那些框框条条之后就想打破这些条条框框,想给别人一种一般人想不到的东西。虽然他和金基德都是B级电影导演,但是两个人是不一样的。金基德是原生状态的,他没有那么多想法,只是凭着原始的直觉去拍电影。

文章来源: 中国经营网

标签:情色电影 韩国 80年代

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