范小青：韩国的电影和电视剧非常不一样，他们的观众定位也不一样。电视剧就是给家庭主妇看的，为了满足性幻想，男生特别体贴入微，又是富家子弟。但是电影是出离于日常的，因为韩国的传统认为男性不是靠卖脸的，而是靠实力，所以他们大银幕上的男性都不漂亮。
熊崧策：韩国的电影、音乐、韩剧这几年几乎是同时崛起的，但是好像是三个圈子?
范小青：因为专业度比较高，所以韩国的导演特别可怜。我认识韩国的导演都很穷，他们被称为“奥林匹克导演”，四年才出一个片子。而且韩国导演相当于一个团队的领导人，所有人找他吃饭都得他买单。传统社会的这种结构、等级制度不会让他去涉及广告、MV、电视剧，所以他只能四年就花那一点导演费，还要养家糊口。所以一般韩国导演找的太太都是护士、老师这样有稳定收入的人。相比之下，我们中国导演过的很舒服。
熊崧策：对于吸引观众来说，是导演重要还是明星重要?
苏莫：明星吧，他们还是明星制的。相对于别的地方来讲，韩国的明星制还是比较理性的。他们有一种说法，管明星制叫“有组织的消费明星”，我觉得这个说法非常好，就是我们知道该怎么用这些人，他们也会带来投资的压力、票房的压力。明星效应放在哪儿都一样。
范小青：我觉得不是明星制，因为是商业电影总得有张脸，所以好电影叫“wellmade”，就是优质电影，漂亮的脸和优质的心结合在一起才算是好电影。明星制这个词有，但是有导演中心制和制片中心制是一起的。韩国明星表面上看着非常华丽，但他们在韩国是非常平易近人的，他不敢要求头等舱、拍戏时也不会要求五星级的饭店，中国明星就完全不一样了。为什么韩国明星到中国市场就变了，那是中国市场把他搞坏了。在韩国，电影费特别少，所以他们得靠电视剧养家糊口。大导演和大明星为了压缩总的制作成本，他们一般要的钱很少，但是会有票房分红。这样非常好，能让明星有一种承担感。
